Clichês do mundo da música

Robert Schumann, autor de importantíssimas obras orquestrais,
mas que, segundo alguns, não sabia orquestrar. 

Em qualquer área do conhecimento humano existem os fatos e existem os clichês. Os fatos são fatos, oras: são informações objetivas e documentadas que constituem a própria base do conhecimento, de maneira geral. Contra fatos não há argumentos, costuma-se dizer.

Mas há também os clichês, que são fatos falsos, são informações de péssima qualidade que são reproduzidas continuamente, formando as bases do famoso lugar comum (ou senso comum) do conhecimento humano. O lugar comum é um tipo todo específico de bobagem desinformativa, muito utilizado por aquele tipo de pessoa cujo conhecimento em determinada área transita entre o parco e o mediano. Agarram-se à salvação do lugar comum aqueles que não têm realmente o que dizer sobre algo, mas que ainda assim fazem questão de dizer qualquer algo sobre aquele outro algo. Contra clichês há os fatos.

Eu, por exemplo, sou leigo em cinema, apesar de já ter assistido a milhares de filmes por toda a vida, dos mais sublimes aos grandes lixos. Vi muito, mas ainda assim sou leigo. Posso ser um bom apreciador, mas sou leigo, pois nunca estudei sobre cinema, nem mesmo auto-didaticamente. Eu confesso! Meus discursos sobre cinema giram sempre sobre lugares comuns, e por isso não me meto a falar sobre "as propostas implícitas da crítica pós-moderna" de determinado diretor, ou do "jogo de câmeras voluptuoso e de clara influência felliniana" de outro. Mas não tenho obrigação de falar bonito, nem de falar com conhecimento de causa sobre cinema, pois eu ainda sou daqueles que acha que Spielberg é o grande narrador de contos da fada da contemporaneidade (olha aí um clichê!). Mas não me atrevo a falar isso pra quase ninguém, muito menos pra quem realmente entende do assunto. 

O triste é quando vemos pessoas que se dizem entendidas, ou que atuam profissionalmente em determinada área, propagando clichês aos quatro cantos, e tornando aquele lugar comum ainda mais comum. Infelizmente, o mundo da música está cheio desses tipos.

Ali em cima está uma figura de um "pobre" compositor que, segundo dizem alguns vários Senhores dos Clichês, "não sabia orquestrar". O sujeito é só um dos maiores compositores de todos os tempos, Robert Schumann (1810-1856), o qual, de fato, escreveu antes de tudo muita música para piano, canções e formações de câmara diversas. Realmente, é aí que repousa o centro de sua produção. Certo, mas vamos com calma. Uma coisa é o fato de que determinado compositor trabalhou mais com determinado instrumento e/ou gênero etc. Outra coisa é usar este fato como tentativa de embasamento para um clichê. O clichê, no caso, é o que se ouve por aí da boca de músicos, com certa frequência: Schumann não sabia orquestrar. O grande argumento dos que dizem isso é: se compararmos Schumann com Beethoven, Tchaikovsky, Wagner, Richard Strauss ou Ravel - todos reconhecidamente grandes orquestradores e instrumentadores - constataremos que ele não sabia orquestrar. Os que assim pensam, entretanto, parecem se esquecer de que Schumann tem uma produção orquestral considerável, sendo a base dela suas quatro sinfonias e algumas aberturas, sem falar em outras tantas obras que utilizam orquestra também. As pessoas que propagam este clichê sobre Schumann parecem acreditar mais nele do que na própria música do compositor. Como é possível que alguém possa julgar o compositor da música do vídeo abaixo como "mal orquestrador"? Ouçam a Abertura Manfredo, sob a regência de George Szell, e julguem por si mesmos. De minha parte, eu digo que está claro que Schumann sabia sim orquestrar, e muito bem, e mais: ele conseguiu algo com a orquestra que só os grandes conseguem, criar uma personalidade sonora bastante característica, com cores tipicamente românticas, na acepção original da palavra: 

Parece haver um certo prazer por parte dos Senhores dos Clichês em perpetuar e reforçar o senso comum, que geralmente tende a ser polêmico. Em terra de incultos, quem sabe um clichê é rei. Para quem nada conhece, um belo clichê atinge direto a alma, e nela se instala, e tende a viver nela até o fim, e se propagar depois, instalando-se em outras almas incautas. É uma espécie de processo viral, sendo que a única vacina ou cura é a aquisição de conhecimento real sobre o assunto. 

Outro clichê ofensivo, e um dos mais propagados no meio musical, tem a ver, obviamente, com um dos maiores ícones musicais de todos os tempos, e por isso mesmo um dos mais vitimados pelos Senhores dos Clichês. Dizem eles, o tempo todo, que "Beethoven não sabia escrever melodias!", e dizem isto de boca cheia e com sorriso leviano. Como sempre, para justificar o próprio clichê utilizam métodos comparativos ingênuos, e colocam lado a lado o compositor criticado com nomes aclamados do melodismo universal: Mozart, Bellini, Schubert, Tchaikovsky... , e nessas comparações forçadas pretendem validar suas crenças, plantadas, germinadas e colhidas no fértil solo do senso comum. E, mais uma vez, só podemos entender que tais pessoas, de fato, não conheçam o suficiente da produção melódica de Beethoven para julgar apropriadamente, e que confundam a grande veia motívica do compositor (com a qual ele construía grandes obras sobre um mínimo de material temático) com uma suposta inabilidade no trato com a melodia. Ah, que ledo engano! Que julgamento rasteiro de um compositor que tinha como grandes ídolos e ideais, acima de tudo, grandes compositores vocais (Haendel, Mozart e Cherubini), e que por toda a vida deixou correr sua veia de melodista. É inevitável o que farei, mostrar ao menos alguns de inúmeros exemplos do belo e competente melodismo de Beethoven. Juro que gostaria de mostrar muitos outros exemplos, mas como não quero vencer ninguém pelo cansaço, vão só três:

Adelaide - Dietrich Fischer-Dieskau, Jörg Demus

Concerto Triplo, 2o. movimento - 

Daniel Baremboim, Itzhak Perlman, Yo-Yo Ma

Romance nr. 2 para violino e orquestra -

Maxim Vengerov, Mstislav Rostropovich

Uma derivação deste clichê sobre o compositor é um outro, segundo o qual "Beethoven não sabe escrever para voz!". Como argumento os Senhores dos Clichês citam as passagens ultra agudas nas partes do côro da 9a. Sinfonia. E sobre isso, eu lhes pergunto: o fato de ele utilizar registros mais agudos por mais tempo significa que ele não sabia o que estava fazendo ou, ao contrário, sabia perfeitamente bem o efeito que pretendia conseguir das vozes? Se estamos falando de Beethoven, que escreveu uma quantidade enorme de música vocal da maior qualidade antes de buscar efeitos diferenciados, a mim me parece claro que trata-se aí de uma busca sonora específica, e não de um caso de incompetência.

Esses foram apenas dois exemplos de clichês dos mais famosos e dos mais gritantes, mas há outros muitos, que somos obrigados a ouvir e a ler com bastante frequência. Posso citar mais alguns:

• Bach foi um compositor conservador
• A música do Classicismo é comedida
• Schubert não dominava a forma musical
• Chopin tem belas melodias mas harmonias banais
• Tchaikovsky é um compositor superficial
• A música de Beethoven é temperamental e fruto direto de sua emoção
• Os românticos se revoltaram com as "amarras" do Classicismo

E por aí vai. Claro, falar sobre cada um desses clichês tomaria um espaço desmedido. Na verdade, poderia haver um blog só para isso, ou mesmo trabalhos acadêmicos que se propusessem a desmontar essas banalizações de processos históricos e de compositores.

Este texto não passa de uma pequena reflexão e um alerta sobre um problema muito presente e muito incômodo, e diria pernicioso mesmo, especialmente se levarmos em conta que muitos destes Senhores dos Clichês são músicos e professores de música, responsáveis por transmissão de informação e formação de opinião. Vejo regularmente alunos propagando ingenuamente as asneiras que ouviram dos professores, o que é natural, considerando que durante o período de formação estes são inevitavelmente suas grandes referências. Estes maus profissionais acabam fazendo um desserviço, ou seja, agindo exatamente contra a boa formação cultural e intelectual de profissionais de música, já que um dos princípios da formação intelectual em qualquer área consiste justamente em evitar a todo custo os lugares comuns. Fujamos deles!